Cineasta de cuatro ojos

En la última década dos hermanos impusieron su presencia continua en los más prestigiosos festivales de Europa y del mundo, con un cine austero e incómodo, de situaciones sociales conflictivas y personajes profundamente cuestionables. El estreno montevideano de “El niño de la bicicleta”, última película de los hermanos Dardenne, es una oportunidad para revisar su obra.

 

Al ver a los hermanos Dardenne en entrevistas uno comprueba hasta qué punto ambos hablan con la misma propiedad sobre su obra y su forma de trabajo. En una entrevista en Clarín, Diego Lerer deja sentado que mientras hablan se pisan entre sí, que sus respuestas corren al unísono, que es imposible separarlos al transcribir sus palabras. A diferencia de otros hermanos cineastas, caso de los Coen o los Wachowski, quienes se dividen claramente las tareas principales, los Dardenne discuten juntos sus películas, las escriben, las filman y las editan juntos. Incluso se han referido a ellos mismos como a “una persona con cuatro ojos”.
Jean-Pierre y Luc nacieron respectivamente en 1951 y 1954, y crecieron en Liège y Seraing, dos pueblos industriales de Valonia, en Bélgica. Criados por una familia más bien humilde, de clase trabajadora, Luc decidió estudiar filosofía y Jean-Pierre optó por el arte dramático en el Institut des Arts de Difusión (iad). Allí conoció a Armand Gatti, poeta, documentalista y humanista, que los embarcó en varios de sus proyectos, acercándolos por primera vez a la producción cinematográfica cuando tenían 18 y 20 años.
Durante los años setenta se vieron rodeados de una serie de cambios que transformarían su mundo inmediato: el pueblo de Seraing, sustentado por la industria siderúrgica, vivió las huelgas generales, los cierres de fábricas y comercios, la llegada de inmigrantes y la aparición de las mafias. Los Dardenne volvieron a dar con un sindicalista al que habían entrevistado años antes, y que tras quedar desempleado se convirtió en un toxicómano y terminó preso. A su alrededor estaban ocurriendo cosas que pasaban desapercibidas al común de la gente, y comprendieron que debían documentarlas. En 1975 crearon su propia productora, Dérives Productions, con la que llevaron adelante unos sesenta documentales hasta la fecha.
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