Brecha Digital

Opa, Osvaldo

Osvaldo Fattoruso (1948-2012)

Envejecer apesta. Y no únicamente por la muerte al acecho, el temor a la decrepitud y las sorpresas que el físico empieza a dar un día si y otro también. Apesta fundamentalmente por la lista de ausentes que a cierta edad empieza a engrosar a un nivel insoportable. Algunas décadas atrás, en mi nómina de ausentes irremplazables todavía no estaban Alfredo Zitarrosa, José Carbajal, Jorge Lazaroff, Eduardo Mateo, Eduardo Darnauchans… Ahora, trágico agregado de último momento, Osvaldo Fattoruso. Ninguno de ellos tiene remplazo. Con todos esos creadores vivos y en activo, Uruguay era un país mejor.

Memoria frágil, errores por doquier

Días pasados, al referirse a un par de asaltos acaecidos en la jornada que iba a resumir, un periodista televisivo comenzó la frase con un “hubieron dos eventos...” que le valió cometer dos errores con sólo tres palabras. Un diario matutino que comunicaba que el sepelio del músico Marcel Curuchet (No Te Va Gustar) se realizaría dentro de la mayor privacidad utilizó la palabra “discresión” para expresar tal concepto en los titulares de la noticia.

No son olimpíadas

Una conocida actriz y dramaturga propuso informalmente, años atrás, que se estableciera un singular impuesto: cada vez que un medio de comunicación, una agencia de publicidad, un personaje oficial, cometiera un error de ortografía, debería obrar en consecuencia y los fondos destinarse a una campaña de educación. De haber prosperado esa idea el espacio fiscal 2012 crecería a niveles insospechados.

Locaciones montevideanas

En 2011 una publicidad filmada en Montevideo incluía escenas aparentemente localizadas en Berlín (con tomas desde la sede central del Banco República, en la Ciudad Vieja), Nueva York (Bartolomé Mitre y Policía Vieja), Bruselas (edificio de la Administración Nacional de Puertos) y Barcelona (exteriores en la playa Malvín). Se trató de una de las 125 piezas publicitarias filmadas el año pasado en la capital uruguaya, en su mayoría a cargo de productoras procedentes del exterior.*

Para conocerla mejor

La casa y estudio del arquitecto Julio Vilamajó (1894-1948), construida en 1930, se convirtió este año en la primera vivienda moderna que abre sus puertas como museo en Uruguay.* La residencia –ubicada en las cercanías del parque Rodó, en la esquina de Domingo Cullen y Sarmiento– se extiende hacia lo alto, en cinco niveles, y si bien es un ejemplo de arquitectura moderna tiene un conjunto de detalles ornamentales característicos de la obra de Vilamajó, siempre permeada por el racionalismo de la época pero también cargada de expresividad y referencias historicistas.

Hay libros en la vuelta

Esta vez Roma fue conducida, por todos los caminos, al barrio Sur. Un programa de estímulo a bibliotecas comunitarias creado por bibliotecas municipales romanas aceptó apoyar, por primera vez en América Latina, el nacimiento de un espacio lector en la Casa del Vecino al Sur. La Biblioteca al Sur,* inaugurada el 5 de mayo con una charla del escritor Mario Delgado Aparaín, cuenta con ejemplares donados, respaldo de la organización Retos al Sur en la persona de Roberto Casaccia, y una dedicación “congénita” de la presidenta del Concejo Vecinal, Ivonne Quegles.

Burguesas al poder

Hay una historia personal detrás de la novela que dio origen a El difícil arte de amar (1986), del libreto de Cuando Harry conoció a Sally (1989) y de la manufactura completa de Sintonía de amor (1993). Esa historia está intransferiblemente vinculada a la vida (y obra) de Nora Ephron. Burguesa, judía, inquieta, irreverente, intelectual, californiana de crianza y neoyorquina por opción, periodista por vocación, guionista por naturaleza y directora como derivación inevitable, poseedora de un sentido del humor un poco lacerante y otro poco amable, según conviniera a la ocasión, Ephron se convirtió, a lo largo de los años y sin, casi, quererlo, en la representante más conspicua de una corriente de pensamiento (y de acción) que modificó, aunque sea superficialmente, el estatus de la mujer en el corazón de la industria cinematográfica estadounidense.

La autoestima de los “vice”

Veep –apelativo coloquial para "vicepresidente"– gira en torno a Selina Meyer (Julia Louis-Dreyfus), una ex senadora que accede precisamente a ese cargo en Estados Unidos. En tono de sátira política, la serie abunda en frases ingeniosas y gags que exponen lo más ridículo de la burocracia estadounidense. Con un ritmo vertiginoso y no pocos momentos graciosos, cada episodio parece terminarse muy pronto.